瑞士末日

因为我们活在愚人的世界。20231226重看。

加冕仪式配上《德意志安魂曲》：Schmid特有的即兴式审美。但这部的恶毒和愚蠢（那种“电视片”的感觉，引人发笑的氛围音乐）好像是独特的，可能是为了配合大制作特有的精准而不自律的属性吧。从开头都能感觉到某种戈达尔式风格作为起点，但接下来和比如说杜蒙《法兰西》则是走了相反路线，仿佛已经放弃直接的多义性了。

男人征服世界，女人征服男人，权利游戏中讽刺拉满，尺度与荒诞格外好评。

通过一种近乎于闹剧的夸张终结20世纪的创伤历史。位于瑞士的高级酒店是政治的坟场，前半部分垃圾重复的视听效果以及性倒错构成了对于瑞士的永久中立，永久和平的反讽。《瑞士末日》是20世纪的最后一部电影，融合了行动者网络的想象，以及千禧年末世叙事，死去的同时是潜质的强度，它可以在咒语之中可以被被任何人瞬间开启。Irena的特别之处在于一种作为诱惑的纯洁主义，在她看上去无辜的面孔下，又是世纪末的弥赛亚使者，或者是机体的自行清除程序，在无意中完成了入侵，转译，最终走向对建制的摧毁。因此，在影片中，世界末日既有别于希伯来的终末论，也并不是左翼的斗争，相反它甚至有着一定的传统主义的含义，更为贴切的形容是“历史的机运意志”的自我耗散，正是在这种湮灭主义之中，历史的“新”得以产生，但它仍然是一种新封建主义。

前半在看似无联系的场景连接中，通过寥寥数种配乐与人物行为的反复，电影不可思议地透明化。杰作，必看！