小行星城

从这样一部电影中，几乎可以看到韦斯过往电影的全貌：对形式的坚持，叠加渐强的剧情和情感线的收束。试想，如果只做单层次的内容，将对亡妻的缅怀和梦，以及年轻人的恋爱重新放置在底层故事中，简单地发挥情感的强度，不就是他以前那些动人的、近于类型的作品吗。但他现在已愈发尖锐和中立，舒瓦兹曼的角色本想从虚构的奇幻中找到现实生活痛点的出口，而就连这样足以让角色和观众都得到解脱的内容都要被拆除到外层结构，情感的释放点被闭塞，像一篇很长的小说那样只让人失落。

无聊的、寡趣的、机械的、故作艰深的、刻意间离的强迫症案例展示；某只叫做韦斯·安德森的蛹在成蝶的前夕发觉：还是茧里待着舒服。

wes anderson一部一步成为了自己的官方作品数据库和AI生成程序。如同横跨矫饰至死小行星城影棚的笔直公路，视觉程式、美学组件和文本模型全都一览无余地平板而僵死，冰冷而机械。原来抽空了奇思妙想和真情实感，散尽了滤镜和光环以后的创作瘠土可以除了自以为是的机智诙谐和无度膨胀的自命不凡以外空无一物。这确实是一个「很wes anderson」的立体书或图像集，可如果连使平面恋物化作影像魔法的原核驱力也丧失了，恣肆堆叠明星阵容、粉彩配色、公式置景但徒具形式无力纵深的尾大不掉迟早会反噬导演树立的风格体系和阐释理论。而纵容默许着作者一意孤行持续制造逐渐背离时代诉求和观众呼吁的电影产品的行业诸方，没有哪一环节能在娱乐巨头挥霍巨资流水生产垃圾剧本与此同时坐视编剧罢工仍岿然不动的病入膏肓影视生态面前免责。

丧失了运动性只存留空间性的韦斯·安德森，只会堕入到静止的审美主义中去。

很明显在影射疫情环境，家人的关系变得淡漠，人们的沟通变得不顺，国家公信变得脆弱，所有人都在假寐之下营造了这场盛大“狂欢”，这是荒诞而令人恐惧的，而过后留下的一片废墟和创伤又是无法掩埋且绝口不提的。继报社之后，韦斯安德森又用台前幕后两个场景来表达对戏剧的观察，观感是疲惫，除了色彩累眼之外，角色的对白更令我纠结，还是很有风格的一部作品吧，但吃多了会腻